Regresamos al tema de las modulaciones, y de este artículo aprenderá a tocar modulaciones en la clave del primer grado de parentesco. Veremos ejemplos musicales de modulaciones que se incluirán en el período que ya conocemos. Les recuerdo que en este período me utilicé en las lecciones de armonía en la escuela de música y en el conservatorio. Puede familiarizarse con él en su forma original en artículos anteriores, por ejemplo, aquí o aquí.
Por ejemplo, tomamos y consideramos todas las modulaciones de mayor (las modulaciones de menor se demostrarán en el próximo artículo). Como se sabe, cada tecla tiene una conexión con otras seis, que están relacionadas con ella en primer grado. Para un mayor tales claves son las siguientes:
1) tonalidad paralela;
2) tono dominante;
3) tonalidad, que es paralela a la tonalidad dominante;
4) tonalidad subdominante;
5) la tonalidad del paralelo subdominante;
6) El tono del subdominante armónico.
Total de 6 tonalidades: 2 mayores (S, D) y 4 menores (paralelas, paralelas S y D, armónica S).
Las modulaciones a todas estas tonalidades se pueden hacer en un principio general, a través de un acorde común. Como tal acorde común, usaremos la tónica de la tonalidad original, que igualaremos a los diferentes acordes de tonalidad finita, y luego, como debe ser, introduciremos un acorde modulador, luego del cual generalmente seguirá una cadencia de la nueva tonalidad.
Así que vamos a los ejemplos.
Modulación a la tonalidad dominante.
Para empezar, consideremos la modulación en el tono dominante. ¿Cómo determinamos qué tonalidad es? Elemental: simplemente construimos una tríada en el quinto paso a partir de los sonidos que conforman la escala sonora de la tonalidad original. Por ejemplo, en relación con en la mayor tonalidad dominante relacionada será E mayor (Esta es la tríada que obtenemos de los sonidos. mi, g-sharp y si). Te demostraré un ejemplo musical de modulación de C mayor en G mayor:
Aquí hay un simple período de reconstrucción de dos oraciones (cada una con 4 barras): la primera termina con el tono inicial dominante, la segunda comienza con una repetición temática y luego modula.
La modulación se produce de la siguiente manera: en el sexto ciclo de la tónica. C mayor es igual a subdominante G mayor, y ya en la barra 7, se introduce un cadan quartesexthkord (K64). Para mayor claridad, el momento de igualar en la fila funcional se encierra en una forma rectangular. Como un acorde de modulación, que resulta en una cadencia de la nueva tonalidad, se usa aquí un acorde de séptima introductoria doblemente dominante (DDVII7) con un tercio inferior.
Modulación al tono paralelo dominante.
No me fue tan fácil tener una modulación en la tonalidad de la tercera etapa, que es paralela a la dominante. Tónico C mayorque siempre consideraremos como un acorde común, en mi menor Es una tríada de sexto paso.
Por supuesto, después del sexto paso fue posible tomar inmediatamente un acorde de modulación. Sin embargo, para mayor claridad en el cambio de tonalidad (especialmente el estado de ánimo modal), decidí primero hacer una desviación del sexthkord subdominante (s6) usando un tercquartcord introductorio (por lo que no debería sorprenderse si el bajo de sexthcord se duplica: la duplicación cumple con las reglas de armonía estricta), luego de lo cual la modulación se reduce Su conclusión lógica es bastante simple.
Modulación a tonalidad subdominante.
Ahora veamos la modulación en el subdominante. Para C mayor esto es en fa mayory nuestro acorde común (tónica de la tonalidad original) en en fa mayor Parecerá un dominante.
Entrar en la tríada en lugar de uno de los tonos duplicados de la septim (en este caso, la prima se duplica, cambiamos su duplicación en el tenor), obtenemos fácilmente un acorde D7, que no permitimos que el rhinestone en el nuevo tónico, pero reemplaza elípticamente la triada de sexto grado (como debería ser, con doble efecto). en su tono tertsovy). Construimos la cadencia modulando los acordes II65 y DD65 con una prima aumentada y una quinta inferior.
Modulación al subdominante armónico.
De la misma manera, puede reproducir la modulación en el tono del subdominante armónico. La armónica mayor tiene un sexto paso inferior, por lo que la tríada subdominante será menor (en fa menor para do mayor). En consecuencia, después del acorde D7, pasamos a la sexta etapa baja (de re plano).
Modulación al tono paralelo subdominante.
Para pasar a la tonalidad de la segunda etapa, tónica. C mayor, a nuestra tonalidad original, igualamos a la tríada natural séptimo paso re menorA lo que tenemos que ir.
Como se sabe, el acorde de la séptima etapa (en el menor natural, es mayor) se usa muy raramente para la armonización, especialmente en las construcciones que preceden a la carcasa. No se puede llevar directamente a esta cadencia, sin pasar por los acordes subdominantes habituales (la tríada de la etapa VII, aunque no claramente, actúa junto con el dominante, y por lo tanto no puede preceder a los acordes subdominantes). Por lo tanto, para mayor claridad, las manifestaciones de la nueva tonalidad con su color menor antes de preparar K64. re menorHice una desviación directamente hacia el nuevo tónico con la ayuda de un acorde de séptima introductoria (de ahí el doble tercio en la tríada tónica). re menor).
Modulación en paralelo menor.
Bueno, la última modulación, que se discutirá en este artículo, es la modulación en paralelo menor. Aquí está la tónica C mayor es igual a la tercera etapa, seguida de una desviación del subdominante, y luego, sencillamente, el desarrollo conduce a una clave paralela.
Conclusión
Entonces, nos familiarizamos con 6 modulaciones en claves relacionadas de mayor y analizamos sus ejemplos musicales. En el siguiente artículo, de manera similar, y tal vez de manera diferente, se mostrarán ejemplos de modulaciones del menor. Si no desea omitir este artículo y muchos otros materiales útiles que se publicarán en el futuro, deje su correo electrónico en el cuadro de suscripción del sitio del boletín y el nuevo artículo se le enviará personalmente al correo que especificó.
Solo me queda desearles éxito, queridos lectores, y pedirles que: cancelen la suscripción a los comentarios si encuentran algún error en la armonización. Si encuentra útil este artículo, compártalo con sus amigos en las redes sociales (para esto, a continuación encontrará los botones correctos). Gracias por su atención, nos vemos pronto!
Deja Tu Comentario